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Yayoi Kusama es reconocida mundialmente por sus lunares, calabazas, espejos e instalaciones inmersivas, pero su universo artístico también encontró un espacio en el cine. A lo largo de su carrera, la creadora japonesa experimentó con el lenguaje audiovisual para trasladar sus obsesiones, imágenes y conceptos a la pantalla.
Uno de los trabajos más representativos de esta faceta es Kusama's Self-Obliteration, película experimental de 1967 dirigida por Jud Yalkut y protagonizada por la propia Kusama. La obra combina imágenes psicodélicas, performances y elementos de su producción artística para explorar conceptos como la identidad, la transformación y la desaparición del individuo.
El filme surgió durante la etapa neoyorquina de Kusama, cuando la artista participaba activamente en la escena de vanguardia. En aquel periodo desarrolló happenings, performances y propuestas que desafiaban las fronteras entre disciplinas. El cine se convirtió entonces en otra herramienta para documentar y expandir esas experiencias.
Su relación con el audiovisual también puede entenderse a través de documentales dedicados a su trayectoria. Uno de los más importantes es Kusama: Infinity, estrenado en 2018 y dirigido por Heather Lenz. La producción recorre su vida desde sus primeros años en Japón hasta su consolidación como una de las artistas contemporáneas más reconocidas.
El documental muestra además las dificultades que enfrentó Kusama para conseguir reconocimiento internacional, así como su llegada a Nueva York y su participación en los movimientos artísticos de vanguardia. De esta manera, el cine permite conocer no solamente sus obras, sino también a la mujer detrás de ellas.
Aunque Kusama no construyó una carrera convencional dentro de la industria cinematográfica, su trabajo audiovisual comparte las mismas preocupaciones que atraviesan toda su producción: la repetición, los patrones, la obsesión, el infinito y la desaparición de los límites entre el cuerpo y el espacio.
Su incursión en el cine demuestra que el universo de Yayoi Kusama nunca estuvo limitado a las galerías y museos. Para ella, la pantalla también podía convertirse en un lienzo capaz de reproducir sus mundos infinitos y llevar su particular visión artística hacia nuevas audiencias. .
