El Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam (IDFA) arranca este viernes 13 de noviembre con un debate de fondo: ¿pueden los documentales volver a llenar las salas? Su directora artística, Isabel Arrate Fernández, lo tiene claro tras ver el recorrido de You Can See Everything, la película de Lance Oppenheim y Nathan Fielder sobre la fundadora de Theranos, Elizabeth Holmes.
El filme se ha convertido en el tercer mayor éxito de taquilla de A24 en Estados Unidos, tras superar los 80 millones de dólares. “Lo que estamos viendo en la taquilla estadounidense es todo un revuelo”, asegura Arrate Fernández a Variety. Para ella, este fenómeno debería impulsar “una nueva perspectiva sobre el potencial del documental” y sobre la experiencia colectiva en la gran pantalla.
Un público nuevo que llega gracias a Nathan Fielder
La directora subraya que tanto You Can See Everything, de casi tres horas, como Musk, de Alex Gibney, que supera las cuatro, están atrayendo espectadores a los cines pese a su duración. “Estas películas rompen con todos los patrones establecidos”, sostiene, y defiende que el documental independiente debe pensar más allá de la forma convencional de estrenarse.
Arrate Fernández destaca además el efecto Fielder: “Hay un nuevo grupo de espectadores que se animan a ir al cine gracias a Nathan Fielder”. Y lanza la pregunta que resume su optimismo: “¿Qué más podría ver este público?”. Aun así, reconoce que ambos títulos son “excepciones”, producciones estadounidenses con presupuestos de publicidad y marketing muy superiores a los habituales.
IDFA, parada clave en la carrera hacia los Óscar
El festival se ha consolidado como la escala europea imprescindible para los documentales que aspiran a los Óscar, con estudios, plataformas y cadenas organizando recepciones para sus grandes apuestas. Con el debate abierto sobre si la cinta de Oppenheim y Fielder podría colarse entre las candidatas a mejor película, la cita neerlandesa gana todavía más peso.
Arrate Fernández admite que “los presupuestos juegan un papel fundamental en la promoción”, pero celebra que títulos independientes como A Fox Under a Pink Moon, Rehearsals for a Revolution, Closure y Traces también se hayan hecho hueco en esa conversación. Según explica, estas películas “demuestran la amplitud de esta era del cine documental”.
La inteligencia artificial y el caso israelí, a debate
Otro de los grandes temas de esta edición es la inteligencia artificial, después de que documentales de gran repercusión como Musk o 14th, de Ava DuVernay, hayan reconocido su uso. Por primera vez, el festival ha preguntado a los cineastas participantes si emplearon esta tecnología y de qué manera. “Es hora de empezar a debatir sobre la ética y cómo queremos usarla”, apunta la directora.
También abordó la política del certamen respecto a Israel. El año pasado se negó la acreditación a organizaciones israelíes con apoyo gubernamental y, de cara a esta edición, IDFA ha revisado sus directrices y evalúa películas e invitados caso por caso. “No queremos que IDFA sea una plataforma para gobiernos acusados o culpables de violar los derechos humanos”, afirma.
Oficialmente no hay películas israelíes en el programa, ya que ningún cineasta ha indicado Israel como país de producción. Aun así, se proyectan Wild Asparagus, de Avi Mograbi, y Collapse, de Anat Even, producidas allí pero registradas bajo otros países. Arrate Fernández lamenta que el debate se haya reducido a “una visión simplista” que no representa la realidad del documental.
